Org.: Casa de Velázquez
Col.: Universidad Complutense de Madrid (Facultad de Filología), École des hautes études en sciences sociales (EHESS - CRH Centre de recherches historiques)
Con el apoyo de: FEDER - Fondo europeo de desarrollo regional, Proyecto Cithara, Proyecto DOCEMUS-CM, ARCHIVO EPIGRÁFICO DE HISPANIA
Comisarios: Vincent Debiais (EHESS), Morgane Uberti (Casa de Velázquez)
Del 10 al 29 de mayo de 2019 (L-D: 10h-20h)
15 de mayo de 2019 (10h-17h)
Inauguración el jueves 9 de mayo a las 19:30
En la Casa de Velázquez
C/ Paul Guinard, 3
28040 Madrid - Ciudad Universitaria
Presentación
La idea de esta exposición nace del proyecto de investigación LIMITS (Casa de Velázquez - Universidad Complutense de Madrid), que interrogó durante dos años los límites de la epigrafía – disciplina histórica que censa, analiza y publica las inscripciones realizadas en materiales duros y perdurables, antes de la invención de la imprenta.
Con la ambición de ir más allá de la investigación puramente académica, los coordinadores del proyecto - Vincent Debiais (CRH - EHESS) y Morgane Uberti (Casa de Velázquez), también comisarios de la exposición - impulsaron un proceso creativo de varios meses con seis artistas contemporáneos, residentes actuales de la Casa de Velázquez - Académie de France à Madrid :
Artistas: Giovanni Bertelli, Marie Bonnin, Carlos de Castellarnau, Sylvain Konyali (en colaboración con Paul Vergonjeanne), Naomi Melville y Andrés Padilla Domene
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Al dar vía libre a seis artistas contemporáneos, los comisarios de la exposición -Vincent Debiais y Morgane Uberti– buscaron cruzar los enfoques de manera inédita, con el fin de de ampliar las perspectivas y arrojar nueva luz sobre la disciplina epigráfica.
El resultado es una muestra que tiende puentes entre las disciplinas y las épocas, y que propone una lectura global capaz de interesar tanto a los especialistas como a quienes quieran descubrirlo.
Las fuentes epigráficas, cuyas fotografías se exponen en forma de collages a lo largo de la exposición, testifican de la dimensión estética imperecedera de las inscripciones tardo-antiguas y medievales. A su vez, las obras contemporáneas aparecen como un nuevo campo de experimentación, poniendo de manifiesto las similitudes entre artes y ciencias, y dibujando una definición en movimiento del polimorfo objeto de estudio que es la inscripción.
